La nota publicada hoy en el matutino El País desnuda una trama de corrupción, arte y altos precios, que tuvo como escenario el Brasil de las última décadas, donde en forma paralela a la fomación de grandes colecciones se concretaron oscuros negocios. Este esperpento, en el sentido de Valle Inclán, sale a la luz con el suceso de la muestra Obras bajo vigilancia, que se exhibe en el Museo Oscar Niemeyer de Curitiba (foto). Una introspección de altísimo costo en las esferas del coleccionismo, que podrá visitarse hasta noviembre. Para los argentinos, el caso más conocido y difundido era hasta hoy el del banquero Edemar Cid Ferreira (foto abajo, instalación de Sol Lewitt en una de sus propiedades), organizador de la muestra Brasil 500 años, un fabuloso mosaico en módulos de la celebración de los 500 años del Descubrimiento. De aquel formato desmesurado, deplegado en los pabellones paulistas del Parque de Ibirapuera, una selección se vio en Buenos Aires, en el Museo Nacional de Bellas Artes (recordado montaje de flores de papel con imágenes del barroco jesuítico) y en la Fundación Proa, con las obras conmovedoras de Bispo da Rosario y de los pacientes internos en un neuropsiquátrico de Rio a mediados del siglo pasado.

La muestra de Curitiba ha puesto la lupa en los negocios de arte, cuando Brasil parece decidido a sacar los trapitos al sol. Todos. Allí están colgadas bajo el mismo techo “obras de Picasso, Dalí, Miró, Oiticica, Vik Muniz, Djanira y Heitor dos Prazeres y Renoir”, escribe  Juan José Santos, en El País, y las asocia con el escándalo del “Lavajato” o “Petrolao” que nao tein fin. Muchas de ellas estaban en la casa de Renato Duque, ex ejecutivo de Petrobras, que las ocultaba detrás de un mueble operado con control remoto. Digno de James Bond y del Satánico Doctor No. En sintonía con la exposición del escándalo, la galería Fortes Vilaça, muy conocida de los coleccionistas y operadores argentinos, fundada por el recordado Marcantonio Vilaça, ha colgado en su espacio de San Pablo una serie de retratos de políticos investigados bajo el título El Salón de los Corruptos.

El arte en la mira de la justicia tiene en Brasil el antecedente de Edemar Cid Ferreira, quien además de organizar la muestra 500 años alquiló un palazzo en Venecia, para la edición 49 Bienal de 2001, dio la más lujosa de las fiestas que se recuerden en La Serenísima y organizó una muestra de Ernesto Neto. En 2005, Cid Ferreira, director del Banco Santos, fue declarado culpable de operaciones fraudulentas con arte y condenado a 21 años de cárcel. Su colección estaba considerada entre las mejores de Brasil en arte contemporáneo.

La ola del escándalo en ese momento se extendió a la Fundación Bienal de San pablo, que organiza la cumbre del arte actual, desde que fue fundada en los años 50 del siglo XX por Cicillo Matarazzo. Cid Ferreira llegó a ser presidente de la Fundación y el supuesto  “vaciamiento” determinó, entre otras cosas, un cambió de estrategia en su organización y la realización de la Bienal Vacía de Ivo Mesquita, como una clara señal de alarma frente a los hechos ocurridos.

En el revés de la trama está el lavado de dinero en un mercado de arte boyante, que llevó la cotizaciòn de los artitas brasileros contemporáneos arriba de los 2 millones de dólares, como es el caso de Beatriz Milhazes, entre muchos otros. La escalada en la cotización fue asociada por analistas y galeristas al  “efecto deseado” de la Ley de Mecenazgo, llamada Ley Rouannet, que corregía por supuestas irregularidades la Ley Sarney.  Hoy está todo bajo sospecha. “Han sido en conjunto millones de dólares y miles de obras usadas para lavar dinero. Las consecuencias son la inflación del valor del arte y la potenciación del mercado brasileño. La Operación “Lavajato” sigue destapando delitos y Edemar Cid Ferreira disfruta de su libertad provisional en una casa vecina a su anterior mansión y visita museos cuando puede. Ahora es un espectador más”, palabras de Juan José Santos en El País.