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Hace unos días (o noches) tuvo lugar La noche de las disquerías. Los medios reflejaron a los locales abiertos hasta altas horas, ofreciendo shows y algunos “descuentos en el total de su compra, señora”. La gente revolviendo las bateas y esa hermosa costumbre que tenemos muchos (y que, a pesar de los pronósticos agoreros, no se extingue) de comprar el disco, redondo y con un agujero en el medio, con cajita y librito y todo lo demás. Unas semanas atrás anduve por Milán y, como no podía ser de otra manera cada vez que tengo la suerte de viajar a otro país, me interné en una disquería. En este caso, no era una cueva chiquita para coleccionistas. Era un local de la cadena Fnac. Tengo un gran respeto por las disquerías especializadas de Buenos Aires, esas a las que uno va porque sabe que encontrará lo que busca y que las cadenas más grandes no tienen. Sin embargo, afuera uno se da cuenta de que la buena música está al alcance de todos. En esta megatienda uno podía encontrar algo tan clásico como Dylan, Zappa, King Crimson, Bowie o Porcupine Tree sin que falten las caderas de Shakira, Ricky Williams o Robbie Martin o todo eso. Y algo que me gustaría destacar: las ofertas, allí, son OFERTAS. Albumes de Dylan, Pink Floyd, obras del rock progresivo italiano y otras variadas joyitas podían encontrarse entre los 5 y los 9 euros. Es decir: verdaderas ofertas. Mientras en la Argentina para obtener, por ejemplo, el Blonde on Blonde de Dylan hay que ahorrar bastante y dirigirse a una “disquería especializada”. En fin… Considero que para educar el gusto hay que brindar las herramientas.

Por eso, me gusta celebrar cuando aquí se reedita (aunque con cuentagotas) algo fundamental. En este caso, Universal se la jugó con el primer disco de David Bowie, lanzado originalmente en 1967, época en la que el Duque ya se asomaba como el tipo sofísticado y avant-garde que demolería las estanterías del rock y el pop con sus discos posteriores. Grabado en los estudios de la Decca, Bowie, acompañado por los músicos de The Buzz, una ignota banda inglesa de aquellos tiempos, y el apoyo musical de Dek Fearnley, dejó plasmadas 14 canciones entre el vodevil, el music-hall, el pop, la psicodelia y buenas dosis de la elegancia que lo caracterizaría a futuro. El álbum contó con la producción de Mike Vernon, hombre detrás de muchos de los buenos discos de aquel entonces, como los de John Mayall y los Bluesbreakers, Eddie Boyd o los Ten Years After.

En esta reedición, se destaca un diario que va desde octubre de 1966 hasta enero de 1969, donde se da cuenta del antes, durante y después de esta obra necesaria para entender a una de las mentes más brillantes de la historia del rock.

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