La música en Nymphomaniac de Lars von Trier

Hoy en Cinescalas escribe: Gastón Aparicio Galeano*

Si hay algo que me gusta es tener la posibilidad de escribir sobre la convergencia entre el cine y la música, sobre qué arte le sirve a qué otro arte dependiendo de cada caso en particular, y sobre quién “acompaña” o quién deviene en una mera utilidad para reforzar un relato casi ajeno. Nymphomaniac, el más reciente film del cineasta danés Lars Von Trier resulta un caso particular e interesante para empezar a hablar sobre la utilización de la música en el cine. El uso de la música, más particularmente la música compuesta previamente a la realización de la película que la utiliza (eso que a veces se llama musicalización), conoció su esplendor con el cine de Stanley Kubrick y de Alfred Hitchcock. El uso de la música de compositores como Beethoven, Strauss, Schubert y muchas otras caras conocidas se volvió insignia del cine de Kubrick, y los famosos violines ejecutando sobreagudos en las escenas de suspenso se volvieron clichés en la industria cinematográfica, por no decir elementos casi obligados en la construcción sonora de los medios audiovisuales. Toda la repercusión que trajo la película de Von Trier fue casi exclusivamente sobre los valores morales (y sexuales) transmitidos por ésta. Fuera de este enfoque, es interesante dejarse guiar por la música, por aquellas pequeñas semillas plantadas a lo largo de la película, donde, en el film más provocador y polémico del realizador danés, éste pareciese haber querido aprovechar los minutos para homenajear a sus predecesores y contemporáneos. En Nymphomaniac es cabal la utilización de diferentes guiños hacia la utilización concreta de música en otros films. Puede ser que estas coincidencias solamente sean lugares comunes, pero como los ejemplos se sucedían uno tras otro, la posibilidad de que fuera una mera coincidencia fue menguando. En arte, un guiño es traducido como un recurso patente de otro artista en una obra propia, en manera de homenaje. Si la cita fuese en manera de burla o de crítica, ya no sería un guiño sino una pantomima o una satirización.

De comienzo en Nymphomaniac nos encontramos con “Führe Mich”, una composición del conjunto alemán Rammstein. Si bien el ejemplo utilizado no es el mismo, podemos hallar una similitud con el film de David Lynch Carretera perdida (Lost Highway). Lynch utiliza los temas “Heirate Mich” (“Cásate conmigo”) y “Rammstein”, de la homónima banda de metal industrial alemán. Suele decirse que los alemanes estuvieron interesados en trabajar con Lynch, pero que éste no se mostró decidido hasta antes de realizar Lost Highway. El desembarco de la banda europea en Hollywood marcó el comienzo del apogeo de su fama a nivel mundial. Como vemos con este primer ejemplo, Lars Von Trier recurre, en una película cuya temática no fue demasiado abordada por el mercado cinematográfico por lo que significó una gran novedad, a composiciones musicales ya usadas en otras películas. La dualidad de novedad versus costumbre es lo que permite definir estas intervenciones como guiños. Tanto Nymphomaniac como Lost Highway son films centrados en la dominación sexual y su correlato con la vida social de los protagonistas. Las letras de Rammstein abordan este costado sexual dominante y trazan un paralelismo directo entre el lenguaje visual y literal.

*La traducción de “Heirate Mich” dice: “Se lo ve hacia la iglesia andando / Desde hace un año él está sólo / El luto tomó en todos sentidos / Duerme cada noche junto a su lápida / Allí cerca de la campana duerme una lápida / Sólo puedo leerla / Y sobre la cerca el gallo rojo / Su tiempo ha sido tu corazón (…) / Cásate conmigo / Te tomo cariñosamente del brazo / Pero tu piel se rasga como papel / Y partes de tí caen / Por segunda vez escapas de mí (…) / Entonces tomo lo que queda / La noche es caliente y desnuda / Como maldición el gallo saluda a la mañana / Le he cortado la cabeza.”

*Y la traducción de “Führe Mich” dice: “Has quedado tallada en mi corazón / Si yo sangro, tú tienes dolores / Tenemos que saberlo / Un solo cuerpo, dos nombres / Nada puede separarnos / Dos núcleos en la semilla / Si tú, lloras, me siento bien / La mano de tu miedo alimenta mi sangre / Guíame / Sosténme / Yo te siento / Yo no te dejo / Estás construida para mi corazón / Dos almas tensan una sola piel / Y cuando digo que todavía estás en mí / Tú mueres, cuando yo lo quiero.”

Ambas letras giran en torno a la dominación sexual y a la dependencia de una relación sentimental. Éste es un punto de contacto entre el significado sintáctico de la canción con el argumento del film de Von Trier. La música en el cine puede utilizarse como recurso de sonorización, y también, cuando la música no es solo instrumental sino que posee texto (y mejor si este texto coincide con algún aspecto del argumento del guión) podemos empezar a hablar de varios niveles de significación en la ambientación de la escena cinematográfica. Con esto me refiero a que tanto lo que se ve como lo que se escucha condicionan la interpretación a un grado mayor. Vale la pena mencionar que en el caso de quienes ven una película en un idioma foráneo que no dominan, este recurso pierde efecto y se vuelve un mero artificio. Bonus: del genial film de Lynch y de su impecable banda sonora podemos mencionar también “I’m Deranged” de David Bowie y “Eye” de los Smashing Pumpkins.

Patricia Arquette y Balthazar Getty en Lost Highway de David Lynch

Un segundo ejemplo en cuanto a Nymphomaniac es la utilización de “Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ”, una composición para órgano a tres voces de J.S. Bach. En este caso, Von Trier hace una interesante combinación entre la textura polifónica con el desarrollo argumental de su film. A cada personaje, Von Trier les asigna una voz y los expone por separado, una vez cada uno en solitario, para luego juntarlos. Este momento es clave, ya que se crea aquí una analogía entre la polifonía musical y el cine. Polifonía significa simplemente muchos sonidos, y se designa para describir texturas musicales en las cuáles interactúan más de una voz con movimientos melódicos independientes. El termino polifonía se utiliza para hablar de texturas contrapuntísticas, lo cual significa punto contra punto, una nota a la cual se le superpone otra. La analogía ocurre cuando se describe a un personaje como una voz melódica y luego se junta con otras, para producir una relación la cual musicalmente se traduce en armonía. El director danés aquí se comporta como un director de coro: primero enseña las partes separadas a su público, para que todos las reconozcan como fragmentos independientes y con carácter propio y luego las junta, pero haciendo hincapié en el hecho de que lo que antes era independiente ahora se vuelve parte de un todo. Esa escena del film podría traducirse entonces en que el mundo es armonía, donde las relaciones singulares en sus mutuas interacciones se vuelven un todo indivisible.

La mencionada composición de Bach fue utilizada anteriormente por Andrei Tarkovsky en su film Solaris, arreglada para órgano electrónico y en la adaptación para piano de Ferruccio Busoni en la última película de Michael Haneke, Amour. Tanto Solaris como Amour son films que bucean en la intimidad de la mente humana, ese lugar donde se desarrollan las relaciones amorosas y la pérdida del ser amado. Puede que Haneke no haya pensado en hacer un guiño a la obra de Tarkovsky, pero el tercero en el embrollo, Von Trier, sí pareciese haberlo pensado. En su libro Esculpir en el tiempo, Tarkovsky expone toda su filosofía sobre el cine y más particularmente sobre su manera de encarar la vida. Tarkovsky sentía, al igual que Ingmar Bergman, un gran respeto y admiración por la obra de J.S. Bach. En Sacrificio podemos escuchar en los créditos iniciales el aria para mezzo soprano (o contratenor) “Erbarme Dich, mein Gott” (Apiádate de mí, mi Dios) de La Pasión según San Mateo. Tarkovsky en su libro decía: “Pero, ¿qué es el arte? ¿Lo bueno o lo malo? ¿Procede de Dios o del Diablo? ¿De la fuerza del hombre o de su debilidad? ¿Es quizá una prenda de la comunidad humana y una imagen de armonía social? ¿Es esa su función? Es algo así como una declaración de amor. Un reconocimiento de la propia dependencia de otros hombres. Es una confesión. Un acto inconsciente, que refleja el verdadero sentido de la vida: el amor y el sacrificio.”

Volviendo a Nymphomaniac y a su controversial temática, podemos reflexionar nuevamente sobre el objetivo del arte. ¿Existe un motivo por el cual el arte existe? ¿Merece la condición humana ser explicada a través del celuloide? El enfoque de Von Trier, si bien se vale todo el tiempo de recursos de sus colegas y antecesores, se convalida en un enfoque diferente. Es como si dijese “aquí donde todos estuvieron, yo no estoy”. A través de la comparación, Nymphomaniac se proclama como diferente, como un producto artístico que va más allá, un lugar donde sus colegas no habían llegado antes. Finalmente, Nymphomaniac es un film que da mucho de qué hablar, más allá de las afinidades estéticas y hasta morales de cada uno. El cine se sirve de la música muchas veces como complemento y como elemento puramente embellecedor, pero otras veces, diríamos las mejores, el cine toma música creada anteriormente y hace uso de ella para reforzar su mensaje estético, para enfatizar su argumento y enriquecer su universo simbólico.

Por Gastón Aparicio Galeano (*Gastón está finalizando la carrera de Dirección Orquestal en la Universidad Nacional de La Plata y es director de la agrupación musical La Compañía Itinerante)

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► [ESPECIAL] Un informe sobre el film de Lars von Trier:

Nymphomaniac Volume I HD 2013 (VO) Featurette from CineTrailer on Vimeo.

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► [RETROSPECTIVA] Una mirada a las protagonistas femeninas del cine del director danés:

The Women of Lars von Trier from Edoardo Cantiello on Vimeo.

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► [LISTA DE REPRODUCCIÓN] Como corresponde, les dejo la banda sonora de las dos partes de Nymphomaniac:

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¡BUEN LUNES PARA TODOS! Antes que nada quiero agradecerle a Gastón por su enorme nota, es un placer contar con ella en este espacio; por otro lado, les dejo dos consignas para este post: 1. Explayarse no solo sobre Nymphomaniac sino sobre todo el cine de Lars von Trier (¿hasta qué punto les atrae la obra del realizador?) 2. Si tuvieran que elegir solo cinco directores que hacen magistral uso de la música, ¿a quiénes seleccionarían? Los invito a sumar escenas alusivas; como siempre, los leo; que tengan un gran comienzo de semana, nos vemos mañana en “el post del aguante”; ¡buen lunes para toda la muchachada!

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*EL RECORDATORIO DE CADA LUNES:

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 La última vez escribió Hernán Schell sobre… Wes Craven

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Los ilegales y escenas WTF

Hoy en Cinescalas escribe: Eduardo Meza

[ATENCIÓN]: Post cargadísimo de spoilers. Sí, de nuevo: SPOILERS sobre la película Lawless – Los ilegales

En una charla con Mily, le comenté algo sobre una de las películas, a mi juicio, más copadas y a la vez infravaloradas del año pasado (sí, 2012, ya sos “el año pasado”): Los ilegales. No recuerdo las palabras exactas que utilicé, pero el concepto fue el siguiente: la película está muy bien hecha, bastante bien actuada, gran ambientación de época, pero…hay escenas donde es imposible no gritar internamente: “¿Qué ca***o es esto?” o, siendo más cool, “What the fuck?”.

La película se centra en los tres hermanos Bondurant: Jack (Shia LeBeouf), Forrest (Tom Hardy) y Howard (Jason Clarke). Nuestros muchachos, en plena Ley Seca, se encargan de preparar y distribuir alcohol para quienes lo deseen, es decir, hasta para los policías. Todo cambia cuando desde Chicago le envían a su pueblito al paquete de Charlie Rakes (un sublime Guy Pearce), un burócrata que busca quedarse con todo el negocio, lo que implicaría borrar a los Bondurant. Pronto, la tensión y la acción entre los bandos (porque los Bondurant y Rakes van formando sus pequeñas alianzas) van fluyendo. Sangre, muerte, tiros, explosiones. Es un drama criminal, nada inesperado, pero…subterráneamente diría, la compilación de bizarreadas va in crescendo [N. del E.: el guión es de Nick Cave].

Empecemos por la voz de Tom Hardy. ¿Por qué hace un vozarrón tan campechano? ¿Y por qué su total falta de expresiones? Habría que avisarle que ya no es Bane. A veces se suelta y habla mucho, pero, si busca conquistar a una flaca (y qué flaca Jessica Chastain), no podés contestar ”What you doing?”. Siguiendo con Tom y su personaje Forrest…¿De verdad, después de todo lo que le pasa en la película, incluyendo unas seis balas en el torso, muere por neumonía? Dale, me están cargando.

Otra: Charlie Rakes. Mayor momento de tensión dramática, preparándose para matar Bondurants: SE PEINA. Sí, se peina, y a la gomina. Perdón, me adelanté. No les conté las reiteradas veces en las que se queja de la camisa, inclusive cuando asesina a un inocente muchacho. Y no les conté su risa, su macabra risa en los primeros minutos de aparición. Este es un villano, Academia de Hollywood. Aquí tenían un excelente nominado que dejaron pasar (pero ése es otro tema, bien espinoso). Ni hablar de LA escena WTF de Los ilegales: Charlie Rakes encuentra la fábrica de alcohol Bondurant gracias a sus binoculares que ofrecen una visión muy Depredador (sólo faltaba el zumbido y que aparezca Arnold a los tiros). Emocionado, va con sus muchachos a quemar todo. Pero, en eso, Howard simplemente toma alcohol y empieza a aullar como Chewbacca. ¿Qué mas WTF que eso, damas y caballeros?

*Algunas imágenes de Los ilegales:

Admito que salí de la sala con una sonrisa impresionante. No sólo porque hicimos alquimia de una película seria a una medio bizarra, sino porque ese día aprendí que el cine, observado con otros ojos, quizás más soñadores, puede ser un juego, una búsqueda atravesando los fotogramas y sonidos: el hallazgo de un WTF memorable, que valga el precio del ticket de entrada.

Por Eduardo Meza

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¿Vieron Los ilegales? ¿Qué impresión les dejó? Los invito a sumar otros “momentos WTF” o películas ídem que les hayan producido lo mismo que Los ilegales le produjo a Eduardo; ¡Dejen sus comentarios!; para escribir en Cinescalas manden sus notas a milyyorke@gmail.com (gracias por la paciencia a quienes no he publicado todavía)

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—> La última vez escribió Florencia Gaudio sobre… THE PERKS OF BEING A WALLFLOWER

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