Amado inmortal

“…however vast the darkness…we must always supply our own light” – Stanley Kubrick

El horror show. El libre albedrío. Las inminentes catástrofes. El hombre inmerso en la tiranía de la humanidad. La violencia como danza. La ambigüedad. La oscilación entre los pensamientos oscuros y la búsqueda de la luz. La guerra, metafórica y concreta. “Si puede ser escrito y pensado, entonces puede ser filmado”, había dicho Stanley Kubrick. Sin embargo, su propio laberinto, sus ideas, sus intereses traducidos en obsesiones no le hicieron nada fácil el camino de filmar todo eso que pensaba. Stanley era una persona compleja, como así también su cine, cine criticado por una dosis de frialdad y pomposidad que, sí, siempre estuvo, pero que no fue lo único. El resto, desde las ambiciones desmedidas y la necesidad de un paraíso visto en La naranja mecánica (mostrado con dinero, con Beethoven, con la fruta prohibida), hasta las restricciones que les son impuestas a los personajes para verlos “curados” a los ojos del resto (Lolita, Ojos bien cerrados, etc.), Kubrick teñía a toda su obra con su concepto de cine como medio mágico para retener el interés y transmitir emociones.

Las emociones generadas por sus películas, sin embargo, tienen esa visión gélida del mundo (las velas en Barry Lyndon, paradójicamente, no representan la luz sino la meticulosidad innata del hombre que no aceptaba un “no” como respuesta a sus necesidades como realizador) que lo condujo a transgredir géneros, ya sea narrando de manera fragmentada en Casta de malditos como mostrando bajo las reglas de la ciencia ficción a un infinito vasto y un esperanza rebosante en el niño estrella de 2001: odisea del espacio. Incluso Barry Lyndon, nuevamente con la ambición como tema, no termina siendo más que una historia de amor bajo la forma de un  hermoso cuadro, inmortal e inolvidable; y El resplandor - pelea con Stephen King mediante – es otro síntoma de una naturaleza laberíntica y de ese tópico del hombre que quiere trascenderlo todo, como una suerte de demonio (otra vez) inmortal. Algo similar sucede con la inutilidad de la guerra mostrada en Senderos de gloria, Dr. Insólito y Nacido para matar, donde nada está libre de fallas porque el hombre es esencialmente vulnerable.

Kubrick era más de lo que mostraba. Era el director que usaba el cine para hacer documentales casi mitológicos, coreográficos, de una nave especial que gira, de un Alex DeLarge clown que danza y canta antes de aplicar su dosis de ultraviolencia. Como canta esa mujer (la mujer de Stanley) ante los soldados en Senderos de gloria y uno sabe que Kubrick tenía el don de conmover a pesar/a raíz de su excentricidad. Porque él también amaba la música y su carácter universal. Por eso, si en otro plano, en otra vida, yo pudiera hacerlo hablar, me concentraría en ese tira y afloje entre la oscuridad y la luz, entre la guerra para establecer la paz o la traición de la paz al establecer la guerra. El ser humano como criatura dual, de esencia indefinible. Le preguntaría hasta qué punto no podía dejar de observarlo todo, como a ese matrimonio de Ojos bien cerrados y esa escena de sexo narcótica, como a esa orgía filmada bajo la perspectiva de un William enmascarado. Le preguntaría por qué la última palabra que se dice en su último film es “Fuck” y quiénes fueron los privilegiados en ganarle, alguna vez, en una partida de ajedrez. Ah, sí, y le pediría sentarme a su lado, donde sea que esté, para escuchar esta pieza de Schubert.

Cinéfilos…si pudieran entrevistar a un actor/director y tuvieran una sola pregunta, ¿a quién elegirían y qué preguntarían? ¡Comenten! ¡Divaguen! ¡Whatever!

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Amor a primera vista

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¡Hola a todos! ¡I’m back! Después de una semana y algo de mucha música, mucho grito, mucho baile, mucho aeropuerto, mucho viaje, mucha emoción, mucha playa y, sobre todo, mucha intensidad, es hora de volver a la realidad. Claro que si la realidad implica reencontrarme con ustedes en este espacio, entonces no tengo razones para quejarme. Antes que nada, les quiero agradecer por haberme cuidado el rancho como les pedí y por haber seguido manteniendo vivos los debates. Ahora sí, nos metemos en la discusión nuestra de cada miércoles, cuya idea surgió cerca de la playa y que se relaciona con aquella primera escena de una película que hizo que te metieras por completo en su universo. En mi caso, y después de haberlo meditado, no podía dejar de mencionar a La naranja mecánica y su primer ingreso al Korova Milk Bar, con esa música, esa perversidad en la voz de Alex y esos ojos del muchacho del sombrero negro. Sí, Kubrick sabía mucho de las oberturas, sabía que el primer impacto lo era todo, y de lo mismo dio pruebas en Ojos bien cerrados, donde lo hipnótico parecía ser el rasgo transversal.

Bienvenidos de vuelta al blog. Se lo extrañaba.

¿Cuál primera escena de una película los impactó más? ¡Hora de volver a dejar sus comentarios!

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Top Five: tus películas favoritas

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Si hay algo que nos enseñó Alta fidelidad, es que hacer listas es algo tan caprichoso como irresistible y necesario. Por ende, era hora de este post. No solo para hacerles conocer mis cinco películas favoritas sino también para leer las suyas. En mi caso, como en todo conteo, hay arbitrariedad. Primera, como siempre y como mi tatuaje evidencia, está La naranja mecánica de Stanley Kubrick. Después, un poco de proyección personal en un film como Ghost World de Terry Zwigoff; muy cerca, el mejor western que vi en mi vida llamado Río Bravo del gran Howard Hawks; la historia de amor más honesta, Antes del atardecer, a cargo de Richard Linklater y, por último, mi película argentina favorita: Como un avión estrellado de Ezequiel Acuña.

Obviamente, quedaron afuera unas cuantas y la lista está atravesada, casi en un 100%, por cuestiones personales. Es difícil ser objetiva en estos casos. Les dejo unas imágenes de mi Top Five y leo los suyos.

Mis cinco películas favoritas:

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