El mejor papel de…Emma Thompson

“What can we ever gain in forever looking back?”

La cita que acompaña la foto de hoy fue extraída de Lo que queda del día, la poderosa novela de Kazuo Ishiguro. La película de James Ivory traduce a la perfección esa sensación de tiempo detenido, esa incapacidad de poner de manifiesto los sentimientos de un hombre metódico y fiel a su trabajo, a partir de una elegancia y de un ritmo cansino que va haciendo de esta historia de amor entre un mayordomo y una ama de llaves una historia de amor prácticamente silenciosa. En este aspecto, no solo Anthony Hopkins actúa la ebullición contenida sino también Emma Thompson. Ambos hacen de Lo que queda del día un relato sobre los gestos cotidianos que colaboran a forjar una relación profunda, hermosa, inolvidable. Pero así como se muestra cómo el tiempo se detiene cuando hay un roce, un libro que se abre, una mirada que sugiere, también se muestra cómo el tiempo hace inmortal un vínculo, pero con la nostalgia por no haber sabido reconvertirlo.

“There is something to his advice that I should cease looking back so much, that I should adopt a more positive outlook and try to make the best of what remains of my day…” escribe Ishiguro y Thompson extrapola para su interpretación – incluso superior a la de Sensatez y sentimientos -, una interpretación que concentra frustración, bronca, tristeza, en esa mano que deja ir a otra por ciertas decisiones irreversibles. No hay otra opción que resignarse, con la seguridad de que del otro lado del vidrio el sentimiento es idéntico. Como dice la novela, de nada sirve poner el foco en el pasado y lamentarse por lo que se pudo tener. A veces, mirar por la ventana y recordar un momento (meses, años), una etapa, puede apaciguar la impotencia ante uno de los sentimientos más dolorosos y frecuentes: el amor no expresado.

¿Cuál les parece la mejor actuación de Emma Thompson? Pueden escribir sobre Lo que queda del día y, como siempre, proponer un actor, actriz o director para futuros viernes; ¡Comenten! ¡Buen Finde!

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La escena del día: Stranger than Fiction

The anomalies, the subtleties, which we assume only accessorize our days, are here to save our lives”

* Escena propuesta por: Ica

Suele compararse a esta película de Marc Foster con las apuestas de Charlie Kaufman. El argumento parece ser uno solo: la invitación a la suspensión de la lógica. Pero ahí se acaba cualquier de tipo de paralelismo. Mientras que Kaufman lleva las historias a un extremo (ver Synecdoche, New York para el caso), aquí Foster (con guión de Zach Helm) se mantiene en una zona de comodidad que, sin embargo, a la película le funciona. ¿Por qué? Porque, a pesar de que el disparador sea el diálogo/conflicto/intercambio entre una escritora y su personaje real (“Todo lo que vive, por el solo hecho de vivir, tiene forma, y por lo mismo debe morir: menos la obra de arte que, precisamente, vive para siempre por ser forma”, había escrito Pirandello), al depurar su contenido, Más extraño que la ficción termina siendo más (o menos) que un mero regodeo en lo metalingüístico. Con su naturaleza descabellada trasladada hasta un cierto límite, es una película acerca de un hombre metódico (Will Ferrell, un grande como siempre) que lidia con lo desesperante que puede ser que te corran de un lugar donde ejercés control. Por eso, independientemente de las escenas brillantes entre Ferrell y Emma Thompson y entre Ferrell y Dustin Hoffman, me quedo con esta, en la cual su actuación resulta más notoriamente excepcional que nunca. Lo vemos en sus gestos, gestos de incomodidad, gestos de un hombre que, impulsado ahora por factores internos y ya no por una pulsión externa, patea la puerta para abrirla, patea la rutina para romperla, y sale a vivir.

Mirá esta escena de la película:

¿Qué opinan de Stranger than Fiction? Aprovechemos también para explayarnos sobre Will Ferrell; y, de yapa, propongan una escena que quieran ver el jueves próximo; ¡Gracias a todos!

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