La peor película para…ver con tu pareja

The Loneliest Planet es una película que se mantiene todo el tiempo en una misma postura: mostrar cómo un incidente puede ponerte a prueba, o poner a prueba el mundo que creías conocer. Y por mundo, a pesar de que el término pueda implicar una amplitud, Loktev entiende aquel que involucra a una persona con otra, a una pareja que, por una suma de circunstancias que los unieron y mantuvieron juntos, formaron un universo propio que parecía inquebrantable. Pero esa postura de la película no está circunscripta de manera exclusiva a esa historia sino que se traslada a quien la recibe. El espectador, por presenciar un hecho que divide a sus protagonistas, está inevitablemente forzado a inclinarse por uno de ellos (¿quién es la víctima? ¿quién es el victimario?). Ahí reside el atractivo del film – uno que se nutre de Bresson y que capta la naturaleza con pulso abrumador, tensando la cuerda hasta lo más asfixiante -, en que a pesar de ser complejo de ver (pocos diálogos, secuencias largas que demandan una atención especial, como si fueran un llamado al descubrimiento de signos vitales subterráneos), otorga una libertad interpretativa y provee de herramientas para que nos formemos de una opinión respecto a esa circunstancia bisagra que altera una dinámica en superficie sólida. Y aunque ese suceso se haga esperar, una vez que queda irremisiblemente expuesto, genera un efecto dominó devastador y doloroso (una mano que intenta rozar un cabello como modo de pedir perdón, una actitud infantil e innecesaria como modo de buscar venganza) que nos termina de involucrar con ese hombre y esa mujer y que dispara un debate (especialmente con una pareja) con ribetes sociales, morales, que van más allá de su impacto cinematográfico y que nos obliga a situarnos, como dijo una vez Fuguet, de un lado u otro de la calle. 

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► [TRAILER] Algunas imágenes de The Loneliest Planet:

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► [DE YAPA] Una película que puede generar algún que otro debate posterior:

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¿Cuáles son las peores películas para ver con tu pareja al lado? ¿Tienen anécdotas de compartir algún film que haya ocasionado una discusión?; como siempre, espero sus aportes y los invito a proponer otro “La peor/mejor película para…” para un viernes futuro; ¡nos vemos mañana con una canción!

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La última vez hablamos sobre la mejor película para… una dosis de adrenalina

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La peor película para…ver mientras cenás

Creo que con este post definitivamente vamos a bajar la alta dosis de romanticismo que veníamos aportando en el de 10 cosas que odio de ti. Para ilustrar la consigna oscilé entre dos películas: Venecia Rojo Shocking, por un lado; The Human Centipede, por el otro. En el primer caso, porque se trata de una de mis películas favoritas de los 70 (quizás me la guarde para una nueva entrega de Por favor, rebobinar) que me deslumbra con su simbolismo y que, al mismo tiempo, me perturba enormemente por una secuencia fundamental – a saber: cuando una criatura entra en escena, materia prima de varias pesadillas de David Lynch -, y por cómo Nicolas Roeg domina los flashbkacks y flashforwards para dejarte atónito, confuso, mareado entre tanta imagen, tanta agua, tanto rojo, tanta sangre. Sin embargo, no es una película en la que me cueste detenerme, o que me disguste al punto de no poder seguir viéndola. Eso me llevó a la restante alternativa, la primera parte de The Human Centipede. ¿La vi? No. ¿Por qué? Porque el mero argumento me revuelve el estómago y de hecho ni quise ilustrar el post con una de las gratuitas imágenes del film WTF de Tom Six. Para los que no saben de qué va la cosa, les detallo esta única base argumental que tiene (porque la película no deja de ser, a fin de cuentas, una suerte de one trick pony): un doctor alemán procede a secuestrar a tres turistas para formar con ellos un ciempiés humano. ¿Cómo lo forma? Hagan sus deducciones. Leyendo un poco por ahí me enteré de que esta idea le vino a Six a la mente luego de una charla con amigos sobre cómo castigarían ellos mismos a criminales, lo cual demuestra a) – que las anécdotas que inspiran ciertas películas no siempre son interesantes b) – realmente hay films que se producen solo para generar un efecto. Pero reitero: no la vi, así que no voy a explayarme en una crítica. El trailer mismo ya me genera una repulsión que, intuyo, me alejará del largometraje en cuestión por tiempo indeterminado. ♦

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► [VIDEO] El trailer de The Human Centipede (primera entrega), no apto para estómagos sensibles:

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DE YAPA:  Un Top Ten de películas perturbadoras:

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¿Cuál es la peor película para ver mientras cenás? Parafraseando: ¿cuáles son las películas y/o escenas puntuales que más repulsión les han generado?; como siempre, espero sus aportes y los invito a proponer otro “La peor/mejor película para…” para un viernes futuro; ¡nos reencontramos el lunes, muchachada!

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La última vez hablamos sobre la mejor película para… ver un sábado a la tarde

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La peor película para…mantenerte despierto

Supongo que les pasará lo mismo: cuando una película tiene todos los componentes para agradarnos (como mínimo) y deslumbrarnos (como logro máximo), pero el resultado termina siendo opuesto, la decepción es aún mayor. La decepción se convierte en enojo y el enojo, a su vez, desemboca en preguntas como “¿Por qué dirigió esto?”, “¿Qué lo llevó a actuar tan mal?”, o en afirmaciones como “Ni siquiera x salva este film” o “Voy a tratar de olvidarme que esta película existe y hacer de cuenta que x no la dirigió ni x la protagonizó”. Todo esto me sucedió con ¿Cómo saber si es amor? Permítanme hacer un repaso de los nombres involucrados en esto: James L. Brooks (quien además de ser el realizador de películas como La fuerza del cariño y Mejor…imposible también produjo grandes films como Quisiera ser grande, Say Anything, Jerry Maguire, Bottle Rocket, etc.), Paul Rudd (no sé ustedes, pero yo lo banco desde Clueless hasta la reciente This Is 40), Reese Witherspoon (Tracy Flick, todo dicho), Owen Wilson (creo que acá la aposición/explicación estaría de más) y Jack Nicholson (ídem al caso anterior). Pero le quiero sumar algo: la premisa del film es mostrar cómo la vida está llena de interrogantes y casi nunca tenemos la seguridad de estar haciendo las cosas bien, temática que siempre me atrajo (más ahora, ya cerca de los 30). Lamentablemente, en la película nada funcionó como esperaba. No hay química entre los personajes (y no solo me refiero a los vínculos románticos), algunas subtramas resultan forzadas e inverosímiles para el planteo realista que tiene el film (como aquella que protagoniza Nicholson) y todo lo que se cuenta se hace desde lo anodino y lo seguro. No debería extrañarme si pienso que Brooks venía de Spanglish, película que no solo amaga a salirse de la fórmula sino que se echa para atrás en un final donde el director traiciona todo aquello que tan bien le salió en Mejor…imposible: la coherencia con sus personajes, sus necesidades, sus resoluciones. ¿Cómo saber si es amor? sigue la misma línea y se convierte en uno de esos films que parten de un disparador atractivo, simple, identificable, pero lejos de mantenerlo en ese estado, su realizador se empaca y busca adornarlo, para eventualmente alargarlo, embarrarlo y contaminarlo con situaciones tan prescindibles como olvidables.

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► Algunas imágenes de ¿Cómo saber si es amor? (a ver si resisten la musicalización del trailer):

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► Otra película que me aburrió (perdón a quienes les gusta) es Los miserables; les dejo el Honest Trailer de la misma, es muy divertido, no se lo pierdan:

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¿Cuál es la peor película para mantenerte con los ojos abiertos? Lo cual es otra forma de preguntar: ¿cuál es la película ideal para quedarse dormido?; como siempre, espero sus aportes y los invito a proponer otro “La peor/mejor película para…” para un viernes futuro; ¡nos reencontramos el lunes!

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La última vez hablamos sobre la mejor película para… conquistar a alguien

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La peor película para…ver si estás triste

¿Cuánto nos aterra detenernos por un minuto para, en un ejercicio de introspección, ser conscientes de si estamos en el lugar correcto, o al menos en el lugar en el que nos imaginábamos estar? ¿Cuánto nos aterra vernos a una cierta edad no del todo seguros de nuestros trabajos, nuestras parejas, nuestros planes? ¿Cuánto nos aterra la espera, el atestiguar, con cierta dolencia, que no tenemos noción alguna de lo que vendrá, de lo que nos depara el futuro? ¿Cuánto nos aterra, en consecuencia, el efecto del tiempo? La segunda película de Miranda July – luego de la mucho más esperanzadora Me and You and Everyone We Know - se hace todas esas preguntas a través del retrato de una relación entre Jason y Sophie, dos treintañeros quienes, al verse forzados a esperar la llegada de una mascota a sus vidas, se observan a sí mismos y, sin poder evitarlo, se cuestionan sobre la perdurabilidad del vínculo que ya parece estar completamente sólido. ¿Pero qué pasa si no es así? ¿Qué pasa si todo lo que creían establecido, si todo lo que consideraban único y verdadero, es solo un paso más dentro de un universo con muchísimas otras posibilidades, con muchísimas otras experiencias con potencial desarrollo? El darse cuenta de que hay algo que los va a mantener juntos tiene un efecto totalmente devastador no tanto en ellos como pareja sino como seres individuales. Ella deja su trabajo y él prueba con uno nuevo. Ella, asimismo, busca en otra relación el antídoto contra la disconformidad. Sin embargo, acá no estamos ante la insatisfacción que plantea Sarah Polley en Take This Waltz – film que se cruza en muchos puntos con este, aunque con un tono diametralmente opuesto -, estamos ante un proyecto muchísimo más ambicioso que, a medida que avanza, entre secuencias surrealistas y caprichosas (un baile porque sí), se plantea no solo todos los interrogantes que mencioné más arriba sino un interrogante mayor: ¿cómo hace el hombre para detener lo irremisible? ¿Cómo hace el hombre para frenar una acción ajena, con todas las consecuencias que la misma puede implicar? Y así llegamos a la escena que más me entristeció del film, que me provocó entre pánico y desolación, dos efectos abiertamente buscados por July para que su visión del mundo sea mucho más penetrante. La escena se desarrolla en una habitación a medialuz, con Jason rogándole al Universo que frene lo que Sophie está por confesarle. Porque esa confesión va a cambiarlo todo. Porque, una vez escuchada, va a ser imposible volver atrás, va a ser imposible reprimir su propia reacción ante lo sucedido y pausar el efecto dominó. Se necesita de una voz muy particular para hablar sobre la soledad y la ansiedad del individuo por detener el tiempo. Se necesita, acaso, de una voz poética. July la tiene. ♦

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► Les dejo imágenes de The Future:

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► DE YAPA: Escenas de llanto en el cine:

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¿Cuáles son las películas que menos le recomendarían a alguien que está triste? ¿Cuáles los deprimen particularmente? (no estamos hablando solo de dramas románticos, así que pueden saltearse Blue Valentine :P ); como siempre, espero sus aportes y los invito a proponer otro “La peor/mejor película para…” para un viernes futuro; ¡Dejen sus comentarios! ¡Buen Finde para todos! 

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La última vez hablamos sobre la mejor película para… ver con niños

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La peor película para…ver solo en tu casa

No voy a dar demasiadas vueltas: Zodíaco es una película que me resulta escalofriante. Más allá de lo bien que maneja David Fincher el pulso de thriller, más allá de algunos momentos de humor cortesía de Robert Downey Jr. y más allá de lo interesante que es observar cómo un caso modifica la vida de todos los involucrados, el film se desarrolla con una frialdad, con un ascetismo que no hace más que reforzar la oscuridad de determinadas escenas. Porque todo en Zodíaco funciona perfecto, incluso ese final donde la impotencia juega un rol primordial – ese donde la justicia no llega en el momento en que uno lo espera -, pero a Fincher solo le bastan dos o tres secuencias para centralizar todo lo aberrante, todo lo que sucede incluso en los momentos más bucólicos. Y si hablamos de trastocar las reglas de lo bucólico, nada más aterrador que esa escena donde el asesino se aparece en un campo, enfundado en traje negro, para alterar la armonía de una pareja de modo calculado, de modo perturbador. Fincher es un maestro para manejar los climas, para darle tiempo al desarrollo de las escenas, para que el ritmo no se precipite sino que responda a la coherencia interna de la historia. Y esto lo vemos no solo en la escena ya descrita sino también en la fantástica apertura de su película, donde el director se apoya en la música (y en el gran Harris Savides) para mostrarnos con quién vamos a estar lidiando nosotros como espectadores, a la par de los personajes quienes también intentan descubrir al monstruo debajo del disfraz. Yo, por lo menos, no puedo escuchar sola “Hurdy Gurdy Man” sin pensar en Zodíaco (y en la voz del “personaje” homónimo) sin que me corra, a pesar de ya saber lo que vendrá, un frío sudor por la espalda. ♦

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► Les dejo la escena de Zodíaco que no puedo ver sola bajo ninguna circunstancia:

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 DE YAPA: algunas famosas escenas de terror:

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¿Qué películas les generan demasiado miedo como para verlas solos en sus casas? ¿O son inmunes al cine de terror y a los thrillers? ¿Tuvieron malas experiencias viendo films de esta índole solos?; como siempre, espero sus anécdotas y los invito a proponer otro “La peor/mejor película para…” para un viernes futuro; ¡Dejen sus comentarios, quiero leerlos! ¡Buen Finde para todos! 

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La última vez hablamos sobre la peor película para… ver con tus padres

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La semana que viene…

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